Cultura
La Historia del Arte en España guarda todavía zonas oscuras que siguen sin resolverse casi 90 años después de la Guerra Civil. El periodista e investigador Peio H. Riaño ha reconstruido en su libro Marquesa uno de los episodios más sorprendentes del patrimonio español: el expolio masivo de obras de arte durante los primeros años del franquismo.
Su investigación revela cómo miles de piezas incautadas durante la guerra para protegerlas terminaron desapareciendo o cambiando de manos en la posguerra.
Según explica el propio investigador, muchos de estos bienes fueron almacenados en depósitos temporales con la intención de devolverlos a sus propietarios. Sin embargo, ese proceso nunca se completó de forma íntegra, lo que abrió la puerta a apropiaciones irregulares.
Una falsa aristócrata y más de 400 obras
La historia de María Teresa Álvarez Herrero de Tejada protagoniza esta investigación de Peio H. Riaño: una mujer que llegó a inventarse un título nobiliario para acceder a los depósitos de obras confiscadas.
Según la investigación, esta falsa aristócrata llegó a reunir más de 400 piezas entre cuadros, muebles y objetos de gran valor. Para conseguirlas, simplemente declaraba que eran de su propiedad y los funcionarios responsables aceptaban su palabra bajo juramento.
El propio autor relata que la historia no contiene ficción alguna y que todos los episodios están documentados en archivos judiciales y administrativos.
Museos y colecciones bajo sospecha
El saqueo no afectó solo a colecciones privadas. La investigación apunta también a instituciones culturales y museos que recibieron obras procedentes de estos depósitos.
Uno de los ejemplos que aparece en la investigación es el del Museo del Prado, que llegó a custodiar hasta 20.000 pinturas que no pertenecían a su colección mientras se esperaba su devolución a los propietarios originales.
También se citan casos de museos y edificios públicos que pudieron beneficiarse indirectamente de estas transferencias de patrimonio.
Entre los lugares mencionados aparecen establecimientos históricos como el Paradores de Turismo de España, cuyos edificios están decorados con numerosas obras clásicas cuya procedencia no siempre ha sido investigada en profundidad.
Un sistema de control que nunca devolvió las obras
Durante los primeros años del régimen franquista, los bienes culturales incautados quedaron bajo el control de un organismo estatal encargado de su custodia.
Sin embargo, el proceso de restitución no llegó a completarse plenamente. Según el autor, gran parte de estas obras debía regresar sobre todo a familias represaliadas o perseguidas tras la guerra.
El resultado fue un enorme volumen de patrimonio cuya pista se perdió o cuya propiedad nunca se restituyó completamente.
Las estimaciones de investigadores sitúan el volumen de obras expoliadas en torno a las 6.000 piezas.
Funcionarios implicados en el saqueo
La investigación también ha encontrado procesos judiciales contra funcionarios encargados de custodiar estas obras.
Algunos de ellos aprovecharon su posición para apropiarse de piezas artísticas, mientras otros participaron en redes de distribución de bienes incautados.
Entre los casos documentados figura incluso el intento de apropiación de una colección completa, posteriormente recuperada por su propietario.
Un pasado que todavía no se ha investigado del todo
Para el autor, uno de los aspectos más sorprendentes es que muchas instituciones culturales españolas aún no han realizado un análisis completo del origen de sus colecciones.
A diferencia de otros países europeos que han revisado los expolios de guerra, en España la investigación institucional sigue siendo limitada.
El propio investigador asegura que su trabajo continuará con nuevos estudios centrados en la procedencia de obras presentes hoy en grandes museos españoles.
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